对于一个舞蹈作品的评价，我们通常会从内容与形式两方面进行考察。一个优秀的舞蹈作品的审美呈现必然是内容与形式的完美融合、和谐统一，正所谓“尽善尽美”。对两者关系的认识，无论是在“内容决定形式”的艺术创作年代，

　　还是形式主义占主导地位的时期，我们都不应该孤立地对两者进行评判。内容非他，即形式转化为内容;形式非他，即内容之转化为形式。以舞蹈作品的内容与形式是互相依赖的，两者相互作用，并且相互转化。在现实主义的舞跟创作中，形式也没有完全消失;在以表现主义为主导的艺术创作中，虽然把形式提到了重要的地位上来，但是内容并未完全消失。就像我们在现代舞作品《也许是要飞翔》中，也能体会到一种感向身受的伤感、抗争与无奈。这种

　　体会虽不是很宜白或直接，但在舞者具有象征性和暗示性的舞蹈表现中，虽说审美过程有些蹬肮，却使舞蹈表现的外延无限扩大，更能激发现众的想象力。因此，舞蹈编导在创作时，既要使作品具有深刻的思想内涵和情感表现，又要使舞

　　蹈语汇与舞蹈内容表现得挥然天成、相得益彰。忽略任何一方或以任何一方作为主导进行舞蹈创作，作品的最终呈现肯定是低劣的。舞蹈艺术由于其特殊的表现媒介，每一个舞蹈动作都蕴含着—定的情感与内容，舞动的人体既是内容的里现又是形式的载体，舞蹈内容借着人体表现出来，舞困形式依托于内容的象征意义与暗示，两者在作品中互为依托、互为表现。由此看来，舞蹈内容与舞蹈形式的完美结合决定着舞蹈作品的审美呈现